آموزش زدن آکورد در کیبورد

[you3f]

کاملا درسته که این چیزی که دوستان مد نظرشونه مربوط به اصول هارمونی هستش. (آکوردها و نحوه ی اتصالشون). اما منم خیلی دیدم که یه عده بدون دونستن این اصول و قواعد و حتی بدون اینکه یه قطعه ی کلاسیک زده باشن،وقتی یه آهنگی رو بصورت گوشی در میارن میتونن باهاش آکوردهای بسیار متنوع و زیبایی بگیرن!
جناب yoosef_music شما خودتون روی هارمونی تسلط دارید یا به طور گوشی در میارید آکوردهارو؟(از این بابت میپرسم که نمونه کارهاتون رو شنیدم خصوصا اون نوازش ابی رو که کلام داشت و شما همراهی میکردید با آکورد)

سلام. در همین چند پست اخیر چندین بار تاکید کردم که این همه سختگیری و قانون، مختص به موسیقی کلاسیک میشه که در اون اجرا نکردن این قوانین هم باید بر اساس دلیل و یا حتی زیباشناسی باشه.
ولی توی پاپ این قوانین حذف میشن و بیشتر از گرایش آکوردها استفاده میشه، که اون هم در بعضی آهنگها زیرپا گذاشته میشه، اما دلیل بر غلط بودن نیست، موسیقی احساسه و سلیقه.
اگر آهنگ از قبل ساخته شده ای مد نظرتونه، خب گوش مهمتر و خیلی خیلی کمک کننده ست.
اما سوال ایشون در مورد آکورد آهنگ خاصی نبود، فکرمیکنم به طور کل در مورد آکوردها بود.
یعنی اگه شما ملودی ساخته باشید و بخواید آکورد گذاری کنید، نباید فقط به گوش بسنده کنید. که البته خیلی ها هم این کار رو میکنن!
بر فرض، شما باید گوش و احساستون بسیار قوی باشه و یا به تمرین و تجربه ی زیادی نیاز داشته باشید که بتونید احساس کنید که یک آکورد مثلا مینور هفت به دوم بزرگ پایین تر از خودش بهتر حل میشه و ماژور هفت به پنجم پایین تر از خودش. و یا یه آکورد کاسته به دوم کوچک یا بزرگ به بالا و پایین خودش حل میشه و یا وصلهای آکورد درجه پنجم به آکورد تونیک جدی تر از آکورد درجه چهارم به تونیکه و چهارم به تونیک حس التماس و دعاگونه داره و چیزای دیگه از این قبیل که توی پاپ میتونه استفاده بشه و در کارهای بزرگان شده.
من از هر دو روش استفاده میکنم و مکمل یکدیگر میشن. اما مثالی که در مورد آهنگ نوازش زدید، در کار پاپ این قوانین گرایش و انتخاب آکوردها کمک میکنه تا زودتر و بهتر آهنگی رو بصورت گوشی اجرا کنید. تنالیته رو که ر مینور بگیریم شروع وکال این آهنگ از Dsus2 (ر، می،لا) رفتم به Dm (ر، فا، لا) یعنی دو نت مشترک مونده و یه حرکت نیم پرده ای از نت می به فا داره. و بعد از Dm به Bdim (سی، ر، فا) رفتم، که باز دو نت مشترک مونده و فقط نت لا به سی رفته. بعد Bdim به C (دو، می، سل) که آکورد کاسته به دوم کوچک بالاتر از خودش حل شده.
اما اینکه بیاییم اینقدر دقیق بشیم که چگونه به فواصل پنجم و اکتاو و همصدا وارد شدیم و خارج شدیم یا فواصل چهارم رو با باس پوشش بدیم یا به یه شکلی حلش کنیم دیگه موسیقی پاپ رو بسیار پیچیده میکنه و شنونده ی عادی چیز راحت الهضم رو میپسنده.