زاخارنامه ... لینک دانلود

[coocooli]

اصلاحیه نقد و بررسی زاخارنامه_23 تیر
طی مکاتباتی که دیشب با مهراد هیدن در مورد نقد داشتم ضمن اینکه مهراد از نقد راضی بود و از بچه های تیم تشکر کرد
اما اشتباهی فنی در نقد و بررسی رو به ما گفت که ما در جاهایی از بررسی گفتیم مهراد از سمپل های پیانو و گیتار استفاده کرده درصورتی که مهراد از سمپل استفاده نکرده و همه بصورت Live (زنده) اجرا شده! که بخاطر این مورد از مهراد عزیز پوزش می طلبیم.
---------------------------
نقد و بررسی آلبوم زاخارنامه _ قسمت دوم
بالاخره بعد از چند روز تاخیر امروز تونستیم قسمت دوم و اصلی نقد و بررسی آلبوم زاخارنامه رو براتون آماده کنیم که در این قسمت آلبوم رو از نظر فنی، سبک راک، اجرا و... بررسی کردیم که پیشنهاد میکنم حتما بخونید!
بخاطر تاخیر پوزش میطلبیم اما در عوض تمام تلاشمونو کردیم که نقد و بررسی در سطح ایده آلی باشه!
کاری از کیا سام سین، دانیال، عسل، اهورا رئیسی و سینا (NorToN)

تشکر میکنیم از مهراد هیدن عزیز که قسمت دوم نقد و بررسی رو هم Share کرد
و خوشحالیم که از این بررسی راضی بود...


نقد و بررسی آلبوم زاخارنامه_قسمت دوم

بالاخره بعد از تاخیر چندروزه قسمت دوم از نقد و بررسی زاخارنامه رو آماده کردیم ... دوستان عزیز توجه کنید ما در جایگاهی نیستیم که بگیم آلبومو نقد کردیم در واقع ما آلبوم زاخارنامه رو بررسی کردیم اما بدلایلی که گروه هایی که در گذشته به اسم نقد وبررسی کار کردند و بین مخاطبان اسم نقد و بررسی جا افتاده بود ما هم گفتیم نقدو بررسی!

ما درین بررسی به هیچ وجه از گروه های دیگر الگوبرداری نکردیم و از وارد کردن بحث های کلیشه ای و دادن نمره به کار خودداری کردیم چون این کار از نظر ما منطقی نیست...

تمام تلاشمونو کردیم که چیزی از قلم نیفته در عین حال که مطلب مقداری طولانی شده با شیوه ای نوشتیم که خسته کننده نباشه و همچنین با قرار دادن عکس و کاور تنوع به نوشته دادیم! امیدواریم از کارمون که واقعا بچه های تیم روش زحمت کشیدن لذت ببرید و راضی باشید!

درین قسمت هم مانند قسمت قبل بیشتر زحمات بررسی رو دوش کیا سام سین بود و علاوه بر بررسی آلبوم نوشته های دیگر اعضارو هم بازنویسی کرد که من درینجا ازش تشکر ویژه ای میکنم!

همچنین تشکر میکنم از عسل که ترکهای راک آلبوم یعنی „دلم تنگ شده” و „منتظر بودن کاریه...” و دانیال که پنج تا از ترک هارو بررسی کرد

درین قسمت عضو جدیدی یعنی اهورا رئیسی بهمون اضافه شد که بررسی آهنگسازی و سازهای بکار رفته در آهنگای آلبومو انجام داد که کارشو بسیار حرفه ای انجام داد و جا داره بخاطر زحماتش ازش تشکر کنم!

همچنین تشکر میکنیم از بچه های سایت Zedbazi. net و نیما (طراح کاور نقد و بررسی) که درین بررسی مارو حمایت کردن و از کلیه کسانی که وقت میذارن و این بررسی رو میخونن!

و درآخر تشکر ویژه ای میکنیم از مهراد هیدن عزیز که قسمت اول رو share کرد و به ما انگیزه داد که درین قسمت از چیزی دریغ نکنیم و تمام تلاشمونو بکنیم که بررسی برازنده زدبازی باشه!

***********************

بنام حق

همون طور كه قول داده بوديم قسمت دوم نقد رو هم البته با كمي تاخير (واقعا چرا كار هايي كه به زدبازي مربوط ميشه انقدر با تاخير همراه ميشه!) آماده كرديم
قبل از شروع ميخوام صادقانه چند خط بنويسم... از اونجايي كه سر و صدا كم نبود پيرامون قسمت اول لازم ديدم چند نكته رو ذكر كنم:
1. مطلبي كه در كمتر از 4 روز جمع اوري ميشه 100 درصد اشكال كم نداره
2. به عنوان نويسنده ي 6 آهنگ اول آلبوم و مقدمه و سخن پاياني قبول دارم نسبت به چند عضو گروه زدبازي كمي كم لطفي كردم
3. مرسي كلي... از همه ي دوستان عزيزان اشنايان و صد البته مهراد عزيز كه از قسمت اول استقبال و حمايت كردن... در صورتي كه واقعا به كساني كه به فهم و ارزش يابي آهنگ ها كمك ميكنن و به اصطلاح نقد ميكنن كم توجهي ميشه (من خودم رو نقد كن نميدونم... از طرف تعدادي از دوستانم كه تو اين زمينه فعاليت ميكنن نقل قول كردم)
4. ببينين دوستان... اين طرز تفكر اشتباهه كه يه سري فكر ميكنن خواننده وقتي آهنگش رو پخش ميكنه ديگه كارش تموم شده... نه اصلا اينطوري نيست... در دل هر آهنگ كلي حرف و منظور خوابيده و قصد خواننده از پخش يك آهنگ صرفا انتقال دادن منظور هستش و ما تمام سعيمون كمك به انتقال حرف آلبوم زاخار نامه و انتقال ارزش هاست... اميد وارم در اين راستا موفق بوده باشيم
5. خوندن... حالا كلا خوندن هر مطلبي كمي حوصله سر بره... بنده براي اين كه كمي متن رو از حالت تكراري و خشك در بيارم از طنز استفاده كردم(قسمت اول). اميدوارم اين مسئله مورد اعتراض قرار نگيره


مقدمه :
زماني كه موسيقي پاپ حال و هواي شديدا تكراري و لوس پيدا كرده بود و فقط چندين خواننده ي مطرح اين موسيقي رو زنده نگه داشته بودن... كمتر كسي فكر ميكرد جوانان اين مرز و بوم بدون هيچ حمايتي در زير زمين سبكي جديد رو (در ايران) رواج بدن...
احتمالا اگر از طرفدار هاي قديمي ي گروه زدبازي باشين با شنيدن آهنگ اجيلي چشماتون گرد شد... اونم در زماني كه ما همچين سبكي نديده بوديم تو عمرمون... موزيك هاي تند... صداهاي تقريبا جوان... صراحت بيان همراه با فحش...
تو همين بين بود كه اصطلاح زاخار شكل گرفت... اصطلاحي كه امروزه اشناي اكثر جوون ها و نوجوون و حتي كودكان است!


زدبازی:
زاخاربازی ... 10 سال از ورود کلمه زاخار به فرهنگ کشورمون میگذره ... کلمه ای که از قبل وجود نداشت و الان به عنوان یک ارزش در دل خیلی از جوانان جا باز کرده! ارزشی که پنج تا شاه و بی بی پرچمشو به دست دارن و گروهی عاشق و طرفدار یعنی زاخار موفقیتشونو به ارث میبرن! دنیای زاخاربازی...
زدبازی ثابت کرده که همیشه به دنبال نوآوری در موسیقی بوده و همونطور که نسیم در مصاحبه ای که پارسال با ما داشت همین شاخصو عامل موفقیت زدبازی میدونست ما هم به این نتیجه رسیدیم که نوآوری عامل اصلی ماندگار بودن کارها و موفق بودن زدبازی بوده و هست! گروهی که برای بالا اومدن نه از شرایط اجتماعی – سیاسی جامعه مدد گرفت و نه برای معرفی شدن از فیت دادن یا دیس بقیه رپرا یا خواننده ها استفاده کرد و فقط و فقط از استعداد و پتانسیلی که از خود گروه نشات میگرفت بالا اومد و هم اکنون به یکی از پایه های اصلی موسیقی رپ و راک کشورمون تبدیل شده!

بررسی اعضا:
مهراد هیدن: مهراد به عنوان خواننده اصلی زدبازی میشه گفت یکی از کامل ترین موزيسين های ایرانه ... اگه بخوایم مهرادو بررسی کنیم به این نتیجه می رسیم که مهراد از آهنگ بی حس به بعد خودشو پیدا کرد و ازون آهنگ تا الان تو هیچکدوم از کارهای زدبازی ضعیف کار نکرده ... از نکات جالب درباره مهراد میشه به این اشاره کرد که هنوز سابقه نداشته مهراد در دوتا آهنگ از یه استایل استفاده کنه و همیشه تو هر آهنگی از یک استایل متفاوت استفاده کرده با استفاده از پتانسلی بالایی که صداش داره و همین عامل باعث شده هم خودش به عنوان محبوب ترین عضو گروه تبدیل بشه و هم زدبازی با داشتن همچین عضوی برا سال های طولانی تکرار نشدنی باقی بمونه (چون یه سری از گروه ها و خواننده جدیدا با زدبازی مقایسه میشن و ما فقط به این سوال بسنده می کنیم که شما عضوی مثه مهراد دارید؟) ... مهراد آهنگساز اصلی زدبازی هم هست (به همراه علیرضا جی جی) که سطح آهنگسازی بالایی در ایران داره و میشه به عنوان یکی از بهترین ها در زمینه آهنگسازی هم ازش یاد کرد! نكته اي كه مهراد رو خاص كرده تسلطش به صداشه. هم در اجرا هاي كه با تن بالا اجرا ميشه... هم در اجرا هايي كه با تن پايين اجرا ميشه. صداي مهراد نوع عجيبيست از خلقت خدا كه ...

سامان ویلسون: عضو نستالژيك گروه زدبازي! كسي كه ابتداي كار پر رنگ ترين عضو گروه بود و به خاطر تكست هاي فوق العاده و صدايي خيلي خاص (از اون جايي كه اصلا نمونه نداره) هميشه تو چشم بوده و هست. سامان به نوعي سبك گنگستا رو در رپ فارسي متحول كرد و حتي پدر همين سبك نيز ميباشد. علاقه ي سامان به آهنگ هاي گنگ بر هيچ كس پوشيده نيست. قوي بودن بيش از حد ترك ديس بك اون هم در اون زمان از استعداد عجيب سامان پرده برداري ميكنه... و اين نكته رو ثابت ميكنه كه سامان اگر راهش رو ادامه ميداد ما با شاه ترك هايي در اين سبك روبرو ميشديم... تنها ذكر يك نكته در مورد سامان كافيست... رپري رو مثال بزنين كه 5 سال غيبت داشته باشه... ولي مانند سامان همچنان اسمش بر زبون ها باشه... و در اكثر نظر سنجي ها در مورد شاخ ترين رپر خيابوني اول بشه...

سهراب MJ: سهراب از اعضای کلیدی زدبازی هست و با تکست های حرفه ای که وارد رپ فارس کرد مانند ابداع فرهنگ دو قافیه در رپ فارسی که بسیاری از رپرای بزرگ از جمله یاس و بهرام هم الگو برداری کردند
سهراب هم اکنون تنها عضوی از زدبازی هست که زدبازی قدیمو برا شنونده ها زنده میکنه چون از نظر استایل تغییر زیادی با گذشته نکرده ... البته این از ضعف سهراب نیسب بلکه نقطه قوتی برا زدبازی هست که طرفدارای قدیمشو هم بتونه راضی کنه ... ما در آلبوم زاخارنامه شاهد درخشش سهراب بودیم ! همچنین سهراب با نام بردن از سامان ویلسون در آلبوم تونست دل بسیاری از از طرفدارارو که از حضور نداشتن سامان در آلبوم ناراضی بودنو راضی کنه
يكي از پر انرژي ترين رپر هاي ممكلت همين سهراب زدبازيه... كه يكي از اصلي ترين ويژگي هاش شروع طوفانيه... به نظر من سهراب براي ورس اول ساخته شده. از اونجايي كه در آهنگ هايي مثل بريم فضا، بي حس، زندگيه منه... با شروع طوفانيش خواننده رو ترغيب به گوش دادن كار كرده...

علیرضا جی جی: علیرضا یکی از خاص ترین رپرای کشورمون هست! شخصیت خاص علیرضا باعث شده که مخاطب خاص خودشو داشته باشه به علاوه اینکه ورود علیرضا و سیاوش به زدبازی همزمان بود با غیبت سامان ویلسون و همین عامل باعث شد که این دو برا مدتی تحت فشار قرار بگیرن چون تا همین الان بعضیا فکر میکنن که سامان بخاطر مشکل با علیرضا و سیاوش از گروه رفت... در صورتی که اصلا اینطوری نیست!
همونطور که گفتم علیرضا شخصیت ویژه و خاصی داره و ما میبینیم که تکست علیرضا سرشار از ایهام هست جوری که هیچ شنونده ای نمیتونه معنی اصلی تکست علیرضا رو درک کنه و باید ورسشو چندبار دقیق گوش بده تا بتونه منظور واقعیشو بفهمه! در ضمن علیرضا از بهترین آهنگسازان رپ فارسی هست و بیشتر شهرتش رو میشه به آهنگسازیش نسبت داد.
به نوعي ميشه به عليرضا لقب مرد ورس 2 رو داد!!! از اون جايي كه اكثرا ورس 2 رو اجرا كرده. از بهترين اجرا هاي عليرضا ميشه به مثل من و داستان ما و صد البته تهران مال منه اشاره كرد. عليرضا عموما براي بيان حرفش از چاشني ي طنز استفاده ميكنه
جا داره اینجا اینم بگم که خنده های جی جی از بهترین و جالب ترین خنده های رپ فارسه (من فکر میکردم خنده های جی جی ساختگیه اما تو ویدئویی که در فرودگاه کوالامپور ازش دیدم متوجه شدم که خنده واقعی خودش همینطوره)

سیاوش سیجل: مرد شماره يك رپ فارس در بيان احساسات و صحنه ها. صداي خاص سياوش اين امكان رو بهش داده كه در ترك هاي لاو و فان غوغا به پا كنه... و از نكته هاي جالب سياوش عوض كردن بجا و به موقع استايل ميباشد كه بزرگ ترين نمونه ي اين ويژگي رو ميشه آهنگ كوكولي كو ناميد... تيكه هاي خاص سياوش در آهنگ ها هميشه زبون زد بوده و هست... (حس ميكنيم سک*ي شديم... تهران شده ديگه نيويوركم... روي هر نوك مم* پر از كك منه... پاس بده يه كام صاف مثل بكام... ميخوام تتو كنم كه تا ته تو كنم...) و ذكر اين نكته كه سياوش با اين سبك و استايل همراه موفق و كليديه مهراد در آهنگ هاي راك هستش...

نسیم: كم حاشيه ترين و تنها عضو مونث گروه زدبازي. ته صداي دخترونه (همون بچگانه) همراه با لهجه ي خاص معجوني به نام نسيم ميسازه
وكاليستي كه در سبك هاي ار اند بي و پاپ هميشه به گروه كمك كرده و بيان احساسات رو به مراتب راحت تر كرده براي گروه... از اولين اجرا كه بي حس بوده تا آلبوم نسيم يا تنها يا به همراهي مهراد از پس كار ها به بهترين شكل بر اومده
نسيم با اجرا هاي قوي به طور كل گروه رو از تضمين كرده و صد البته با نگه داشتن حد طرفدار ها رو هميشه (به جرات ميگم) راضي نگه داشته... به طوري كه واقعا اجراي ضعيفي از نيسم ما نديديم تا به امروز!



بررسی کلی زاخارنامه:

بقول علیرضا جی جی، زاخارنامه آلبومی با 10 ترک برا 10 سال زدبازی! آلبومی که سبک های مختلف رو با آهنگسازی زیبا و متفاوت مهراد و علیرضا در ده ترک متنوع توخودش جا داده و بعد از سال ها زدبازی رو دوباره به قدرت و جایگاه اصلیش تو رپ فارس برگردوند ...



ترک لیست (شناسنامه) زاخارنامه:


قصد بزرگنمایی ندارم ولی به جرئت میشه گفت زاخارنامه با کیفیت ترین آلبوم و به نوعی بزرگترین پروژه موسیقی رپ ایران تا بحال بوده ... آلبومی که بیشترین تعداد دانلود رو در همه سایت های رپی بخود اختصاص داده! در زیر آمار دانلود و بازدید پست زاخارنامه در سایت های معتبر که مربوط به دقیقا یکماه پس از انتشار آلبوم یعنی 15 تیر بوده رو براتون قرار دادیم:

Zedbazi. net:12,500| RadioJavan. com: 733,424| Rapfa. com: 448,079| Bia2Rap. com: 272,894| 20Rap. com: 18,931|

Tehranmusic. com: 176,171| rapsong. ir: 68,844| Ahangfa. com: 169,213| 98music. com: 105,690|

Rap3da. com: 35,758| Bia2sound. com: 26,157| Fazmide. com 79,574| tak3da. com 10,489| irhits. com: 52,431| wikiseda. com:10,000

بر اساس این بررسی زاخارنامه در یک ماه نخست، فقط در چند سایت بالا بیش از دو ملیون و دویست و بیست هزار (2,220,000) دانلود داشته که این رکورد فوق العاده ای محسوب میشه (در صورتی که این بررسی کامل نیست و زاخارنامه خیلی بیشتر ازین رقم دانلود شده) که فقط خود زدبازی میتونه این رکورد رو بشکنه!

و اما نموداری از میزان استقبال مردم نسیت به ترک ها زاخارنامه اماده کردیم که نشون میده محبوب ترین آهنگ آلبوم „چرا بدی؟” هست! این نمودار بر اساس نظر سنجی سایت [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید] هست! همچنین لازم به ذکره که ترک „تهران ماله منه” بدلیل اینکه دو ماه قبل از انتشار آلبوم منتشر شده تازگی خودشو در هنگام انتشار آلبوم از دست داده و بخاطر همین در نظرسنجی نتونست به میزان محبوبیت واقعیش رای بیاره! این در مورد ترک „سیگار صورتی” هم تا حدودی صدق میکنه!



بررسی آلبوم از لحاظ سبک راک:

در رپ فارسی و همچنین درنظر شنوندگان عزیز گروه زدبازی و مخصوصا مهراد هیدن را میتوان از پیشگامان استفاده از المان های موسیقی راک و مشتقاتش از قبیل Soft Rcok و Pop Rock دانست. همچنین در برخی از ترکها رگه هایی از گیتار الکتریک در آنها دیده میشه که بصورتی لحظه ای و کوتاه هست. در ادامه آهنگسازان دیگه ای این شیوه را پیش گرفته اند که نمونه ی ملموس و دم دستی این قضیه EP منتشر شده از حسین و صادق هست.

درحال حاضر چون درباره ی آلبوم صحبت میکنیم از ترکهای قبلا ریلیس شده از گروه میگذریم و بر تک تک ترکها زوم میکنیم. با یک نگاه سطحی و دیدن نام آهنگسازان و با داشتن اطلاعات پیشین از طرز آهنگسازی هیدن و JJ این احساس به آدم دست میدهد که باید المان ها و مشخصات موسیقی راک را در ترکهای 1-4-6-8-9-10 با آهنگسازی هیدن جست و این پیشبینی هم کاملا صحیح هست. اکنون به بررسی ترکها به ترتیب میپردازیم.

درهمان ابتدای ترک شنونده با نت هایی از گیتار بیس مواجه است. اما در ادامه ی کار طبق استایل همیشگی هیدن تم راک از آهنگ حذف میشود و خود را در انتهای ترک نشان میدهد. از دقیقه 5:10 به بعد این گیتار آکوستیک است که خود نمایی میکند و ادامه ی آن هم با شگفتی ملحق شدن الکترو گیتار با نواختن نت های زیر. که نوید از آلبومی با مشخصات تلفیقی راک/رپ میدهد.

اما این نظریه کاملا در ترکهای 3-2 و نقض میگردد.

آهنگ چهارم هرچند با مزه ای از نوع موسیقی Trance شروع میشود با این حال نیز در آهنگ تداوم میابد اما گویی هیدن طاقت نمی آورد و در دقیقه 3:52 باز هم گیتار آکوستیک را در دست میگرد و نت هایی را در سبک Spanish اجرا میکند که حالتی عمیق و ملو را به شنونده القا میکند هرچند این نت ها بسیار کوتاه هستند.

آهنگ پنجم هرچند با مضمون و تکستی که داشت از پتانسیل خوبی برای بهره بردن از موسیقی راک بود که متاسفانه JJ ازین کار پرهیز کرد.

اما ترک ششم که یکی از ترکهای شنیدنی آلبوم هست. از اسم ترک این حس به شنونده دست میدهد که چون یک آهنگ احساسی هست نسبت به دیگر ترکها رگه های بیشتری از موسیقی راک هست. اما باز هم طبق عادت همیشگی هیدن در این ترک تنها از نت های پیانو سبک Soft Rock استفاده شده است و تنها در اواخر ترک و دقیقه 3:43 هست که باز گیتار آکوستیک شروع به نواختن پیدا میکند.

ترک هفتم باز شنونده را به گمراهی میکشاند که گویا از Back Effect گیتار استفاده شده که این ملودی و نوا از نت های پیانو کار هست.


آهنگ هشتم عاری از هرگونه المان های موسیقی راک هست. شخصا نظرم بر این است که اگر هیدن در کروس آهنگ و درجایی که نت های بالا توسط خواننده خوانده میشد از الکترو گیتار استفاده میکرد جلوه ای زیبا و دلنشین بدست می آمد.


اما ترک نهم که از نظر من که خود عاشق این نوع موسیقی هستم بهترین آهنگسازی این مجموعه را داشت. ترک کاملا حال و هوای Soft Rock را دارد. از اسم آهنگ گرفته تا مضمونش. استفاده زیبا از الکترو گیتار در پس زمینه که گاها خود را در دقیقه 2:01 نشان میدهد و استفاده ی بسیار خوش ساخت از Drum و! Base


آخرین ترک این مجموعه. در این ترک هم حال و هوای Rock قابل پیشبینی هست. ترک با پیانو شروع میشود و گیتار آکوستیک در پس زمینه اجرا میگردد. باز هم کار همان فضا و انمسفر موسیقی محزون Soft Rock را دارد که انصافا آراش دارا نیز از پس بوجود آوردن این فضا به خوبی برآمده است. آهنگ با ضربات سنگین و Base های قوی روند عادی خود را طی میکند که در دقیقه 4:15 ناگهان الکترو گیتار با آن صدای قوی خود را لحظه ای بر ترک تحمیل میکند. باز هم از نظر من اگر در ادامه این قسمت هیدن از Solo ی 15-10 ثانیه ای استفاده میکرد کار بشدت شنیدنی و خاص میشد که نمونه اش را به حتم میتوان گفت در تاریخ رپ فارس ندیده ایم.

نكته اي توسط يه سري از فعالان موسيقي تو غرب بهش اشاره شده اينه كه تو رپ فارسي تمامي ي تلفيق ها اشتباه بوده و فقط اين نكته نيست كه رپ با ار اند بي تو سبك تلفيق درستي دارن

مثلا سبك جز با بلوز هم همين طور هستن

ولي ما ميبينيم كه بچه هاي زدبازي به طور كامل رپ و راك رو هم به هم تلفيق ميدن به طوري كه از لحاظ هارموني ايرادي به اين كار ها وارد نيست

مثل اين كه كار خوب زياده... ولي گوش سالم كمه!!!



بررسی جزئی ترک های آلبوم زاخارنامه:

تهران مال منه :
يكي از پايين ترين تمپو ها رو ما در اين موزيك شاهد هستيم. كه تمپوي پايين به نظر من به خواننده تو تسلط بيشتر كمك ميكنه
از لحاظ درام به علت تكراري نبودن و يه جورايي همون تركيب هميشگي(كيك. كلپ/كيك. كيك. كلپ) با يه جور نواوري طرف هستيم
همه موزيك هاي مهراد رو به نوعي پر تر از موزيك هاي عليرضا ميدونن و به نظر من دليل اين قضيه اين بوده كه موزيك هاي عليرضا تقريبا به سبك ترنس محدود شده
ترک اول که جو سنگینی را با بیس های خودش ایجاد کرده بود طعم کارهای گنگ و دیس را اندکی به شنونده میچشاند
در 3 ورس اول تقريبا تغييري مشاهده نميكنيم و اصل تغييرات در كوروس اخر و ورس اخر ميباشد
كه در كوروس اخر تغييراتي در ضرب و درام به وجود مياد كه باعث كوبنده شدن بيشتر كوروس شده و در ورس 4 ميبينيم كه به كل درام حذف شده و ضربي رو شاهد نيستيم


اجرا
مهراد هيدن:
اصلي ترين نكته در اجراي مهراد ضد ضرب خوندن مهراد در 4 بيت اول هستش طوري كه تمامي ي قافيه ها با كلپ درام همزمان اجرا ميشن...
مهراد در اجرا هاي پايين تسلط زيادي رو صداش داره و اين نكته رو بيان درست و مفهوم كلمه ها كمك ميكنه. به طوري كه نيازي به گوش دادن مجدد نيست
در ادامه مهراد به نوعي فيد اين ميكنه... طوري كه بيت به بيت اكتاو هاي بالا تر رو اجرا ميكنه
و در ادامه (زاخار اينجا حله مشكلا...) مشاهده ميكنيم درام تكميل ميشه و به نوعي اين حركت در ميزان هاي مختلف باعث جون دار تر شدن ورس میشه


كوروس
ميشه كوروس اين ترك رو 2 قسمت تقسيم كرد:
در قسمت اول در لاين هاي مختلف ما يك اجراي بالا و يك اجراي پايين داريم كه اجراي پايين به صورت بيس خونده شده
قسمت دوم كوروس همزمان با تغيير درام (تهران مال منه... تهران مال منه...) اجرا ميشه كه مهراد از تحرير دادن صرف نظر كرده و گام هاي اضافه رو با تكرار جملات پر كرده

عليرضا جي جي:
كلا از عليرضا اتنظار اجرا هاي فاني با چاشني ي ايهام دارن همه... ولي تو اين ترك عليرضا همه رو گول زده!!!
با قطع شدن درام و شروع ورس عليرضا هنر خوندنش نمايان ميشه. چون با نبودن ضرب حفظ ريتم واقعا مشكل ميشه با شروع درام و امدن ضرب آهنگ استايل عليرضا به ديفالتس خودش يعني اجراي فاني تغيير كرده!
تو اين ورس با برك هاي جالبي روبرو ميشيم كه با تغيير استايل عليرضا زيباييش دو چندان شده و ميبينيم كه جامپ هاي ريزي رو عليرضا اجرا ميكنه(ميگم ريز چون رو يك يا دو كلمه تاكيد ميكنه)

سهراب ام جي:
تن صداي سهراب طوري هستش كه به نظر من بيشتر با تمپو هاي بالا سازگار ميشه... البته اين فقط يك نظر شخصيه
بدون شك كسي كه بدون هيچ تغييري تو صداش ورسش رو اجرا ميكنه همين سهراب هستش نوع گويش و اجراي سهراب به نوعي لشه
سهراب 90 درصد اجراهاش پايين بوده و اين به خاطر تن صداش هستش تو اين ترك ميبينيم كه قافيه هاي متعدد و استايل تقريبا يكسان به نوعي ورس رو خسته كننده كرده

سياوش سيجل:
در نبود درام ميبينيم كه سياوش به بهترين شكل از پس حفظ ريتم بر اومده و هيچ از ضرب نميفته و سر ضرب اجرا ميكنه
کم شدن صدای بیت از زیر وکال سیاوش که با توجه به صدای زیر سیاوش خیلی جالب نبود
و ميبينيم كه تو اين ورس ميزان هاي كمتري نسبت به ورس هاي ديگه اجرا شد... در صورتي كه به نظر من اگر مثلا از ميزان 10 (بيت 5) درام اضافه ميشد سياوش حرف هاي بيشتري براي گفتن داشت.


خودش ميدونه خوبه:
ترك هايي كه عليرضا براي گروه از سال 85 ساخته تا به امروز به جز چند مورد متاسفانه حال و هواي تكراري به خودشون گرفته بودن
شروع كار با بريم فضا و مال هم بوديم فوق العاده بود(ميگم فوق العاده چون تا اون زمان مهراد پيانو رو ملودي ي اصلي كارهاي خودش قرار داده بود)
اما از ترك مامان بزرگ به بعد عليرضا شروع به تقليد از كار هاي خودش كرد
طوري كه اينترو ترك بي حس و مامان بزرگ شديدا مثل هم هستن. انگار همون نت ها فقط با ساز هاي ديگه اجرا شده...
بعد هم شباهت تابستون كوتاهه به زمين صافه و همين طور داستان ما به تازه شروع زندگيمونه
من اين طوري برداشت ميكنم كه عليرضا تا سال 90 تو ترك هايي كه براي گروه پروسري ميكرد از اونجايي كه بي حس و تابستون كوتاهه مورد استقبال قرار گرفته بودن دنبال تكرار موفقيت از همون راه بود به نوعي دنبال ريسك نبود
چون ميبينيم ترك هايي كه واسه سياوش و نسيم و خودش(گيتار كولي/منتظرم) ميساخت سرشار از نوع آوري بود به طوري كه بيت گيتار كولي از پيانو رول گرفته تا گيتار بيس و گيتار برقي و اكاردئون شامل ميشه
و تركي كه براي گروه تن به 10 در سال 89 ساخت هم صباي كارهايي بود كه براي گروه ميساخت
من همين ترس رو داشتم كه تو آلبوم همين اتفاق بيفته ولي...
خدا رو شكر ميبينيم كه عليرضا كاملا نواوري و كمي ريسك رو چاشني كارش كرده... كه بايد بگم مرسي كلي!

متاسفانه درام اين ترك بر عكس تهران مال منه حالت تكراري و كلاسيك به خودش گرفته
با كمي دقت ميبينيم كه يه نوع اكورد با پيانو اجرا ميشه كه تو سر تا سر ترك وجود داره و ملودي اصلي هم كه همانند بيشتر كارهاي عليرضا تو تمام ميزان ها اجرا شده كه بر عكس ترك „چرا بدي؟” كه با قطع و وصل شدن ملودي... حالت ارتجاعي به ترك ميداد اينجا
البته اين گفته صباي ورس 2 ميباشد
و ذكر اين نكته كه در شروع ورس عليرضا ما شاهد تغيير در تركيب اجراي درام هستيم كه از نقاط مثبت اين ترك ميباشد
در كل ترک دوم از لحاظ محتوایی چیز خاصی نداشت و در سری کارهای دستگرمی و دورهمی گروه زدبازی قرار میگره. اما ار لحاظ آهنگسازی روندی متناوب و سینوس گونه ای رو حتی در قسمت کروس شاهد هستیم و فقط در قسمتی از ترک شاهد افکتهای ساده ای روی آهنگ هستیم.
نکات مثبت :
یکی از متفاوت ترین بیت های آهنگ های زدبازی رو این ترک داره . به غیر از جنبه فانی که داره اگر دقت کرده باشید تاجایی که من یادم میاد تو هیچ بیتی از آهنگای زدبازی از „اسکرچ” استفاده نشده ولی تو این ترک به خوبی استفاده شده و فازِ جالبی به موزیک داده
ورس های فانِ اجرا شده که تنها ترکی از زاخارنامه هست که تماما فان خونده شده و تونسته مودِ آلبوم رو عوض کنه
متفاوت بودن استایل و فلوها که آهنگ رو از خسته کنندگی تقریبا دور نگه میداره ، بودن ام جی تو آهنگ !
نقات ضعف :
کروس یکنواخت و بی معنی (مثله کوکولی کو) ، تکست ها معنی خاصی نمیده و تفریحی خونده شده و هدف خواصی نداره، استفاده از کلمات و اصطلاحات نامتعارف و خاص
درکل موزیکیه که اگر بر پایه تکست و مفهوم بخوایم نظر بدیم باید گفت آهنگه معمولی ای بود. ولی از لحاظ فنی ترک خیلی خوبی هست که بیت خوب و متفاوتش دلیل بر شنیدنی شدن این ترک هست ولی اگر به طور کلی به این ترک نگاه کنیم ، شاهد یه موزیک متفاوت با موضوع فان و برای خالی نبودن ترک فان تو آلبوم هستیم.


اجرا
سهراب ام جي :
يكي از اجرا هاي خوب سهراب رو ما در اين ورس شاهد هستيم كه با استايل ثابت و هميشگي خودش اجرا كرده... تركيب بندي سهراب تو اين ترك شروع كار با قافيه بازي و پايان كار با لحن فان هستش
تو قسمت قبلي متاسقانه بنده متوجه ايهام بودن ابسنت نشدم و فقط به مشروب بودن و نحوي ي استفادش اشاره كردم! اينجا ابسنت به معناي غايب بودن نيز هست از اونجايي كه سهراب ميگه گفتن تا 10 برسونش مامان باباش...
در كل سهراب از يك استايل استفاده كرد تو اين ترك و نه تغيير استايلي شاهد بوديم و بالا پايين رفتن اكتاوهاي اجرا شده
و سهراب به تكست خوب و كاملش بسنده كرد تو اين ترك

كوروس :
در لاين هاي زير شاهد وكالي هستيم كه مداوم با گفتن هي هي... باعث پر شدن كوروس شده
و در لاين اصلي هم كه عليرضا اجرا ميكنه كوروس رو

و در تكرار ميبينيم كه تعداد لاين هاي بيشتر شده و اجرا هاي مختلفي رو شاهد هستيم
متاسفانه در كوروس دوم تلفيق صداي عليرضا و سياوش يه جوري از ضرب انداخته كوروس رو و متاسفانه به صورت فاني فقط اجرا شده اين كوروس

سياوش سيجل:
در اينجا ما شاهد اجراي كاملا هيپ هاپي از سياوش هستيم
اجرايي كه تا به حال از سياوش نديده بوديم
با قطع شدن ملودي و همراهاي درام و بيس بيت كمك به درك بيشتر اشعار سياوش ميكنه
فلو سياوش طوري هستش كه كلا ريتم فوق العاده اي داره
طوري كه تك تك قافيه ها با نوعي جامپ اجرا ميشه
بعد از صداي عليرضا (سیجل یه کم آرومتر) ما شاهد برگشتن استايل هميشگي سياوش هستيم كه بنده به شخصه تو اين استايل قدرت توصيف سیاوش رو شگفت انگيز ميدونم

عليرضا جي جي:
يكي از نقاط مثبت اجراي عليرضا تو اين ترك عوض كردن مداوم و پي در پي استايل هست
از اونجايي كه اين ترك فاني بوده عليرضا به استايل سيجل تو آهنگ كوكولي كو تغيير سبك ميده
كاري به به نظر من اگر در ترك هاي اصلي توسط عليرضا اجرا بشه و با ايهام و فاني بودن ورس هاش جمع بشه از عليرضا يك معجوني تمام عيار ميسازه.



چرا بدي؟!
عليرضا با اين ترك يك نكته رو به وضوح ثابت كرد
شلوغ كردن بيت و پر كردن بي مورد اون باعث زيبا شدن و حرفه اي شدن ترك نميشه
قرار نيست كه مثلا اگه يه بيت 800 تا پترن داشته باشه ازش به عنوان به بيت شاخ ياد كنن
بلكه درست پر كردن ترك يك هنر حساب ميشه
درام اين ترك مانند درام ترك هاي تابستون كوتاهه و زمين صافه 4 ميزان به 4 ميزان دچار تغيير شده كه به شخصه اين موضوع رو براي ترك هاي گنگ ميپسندم
آهنگ فضای کل کل و گنگ خودش رو از همان ابتدای ترک آغاز میکنه. اما باز هم شاهد روندی یکنواخت حتی در کروس کار هستیم. اما در قسمت هیچکس تم کار اندکی دستخوش تغییر میشود تا حالت رپ کردن سروش هیچکس سوار بیت شود. در ورس سوم اندکی پاز در ترک شنیده میشود که بعد از 3-2 بیت به حالت عادی خودش برمیگردد.

اجرا
سهراب ام جي:
به نظر من بهترين اجراي سهراب تو آلبوم تو اين ترك بود! در كمتر اجرايي از سهراب ديديم كه لحن بيان سهراب كمي جدي باشه... و از ته گلو اجرا نكنه
استايل سهراب هميشه تو چشم بوده و هست! از اونجايي كه با تغييرات كم هميشه بهترين هارو اجرا كرده
در اينجا ميبينيم كه قافيه هاي سهراب (همه دوستا با منن شدم اوستا كار اصن توي روستا هام امضا ميخوان دوستارا ازم) با فاصله ي كم از هم ديگه هنر اين رپر رو نشون ميده

كوروس :
نكته اي كه تو اين ترك ميدرخشه اين هستش كه تو اكثر ترك ها ميبينيم كه قافيه هاي كوروس تك هستش... يعني به نوعي همون تك قافيه هستش
ولي ما تو اين ترك ميبينيم كه كوروس هم 2 قافيه اي نوشته شده
اجراي سهراب همانند اجراش تو ورس جون دار و كوبنده هستش
نكته ي اصلي كوروس شروع كوروس هستش
وااااااااااي... طوري كه تقريبا يك ميزان از كوروس صرف همين كلمه شده و شديدا آهنگين كرده كوروس رو
و در بك وكال و لاين هاي پايين صداي هي هي رو ميشنويم كه اين هم از نكات درست كوروس بوده و بچه هاي تمامي فضا ها رو به خوبي پر كردن
و شاهد اين نكته هستيم كه در اجرا هاي بعدي سروش و مهراد هم به سهراب اضافه ميشن و به نوعي كوروس حالت باس به خودش ميگيره

سروش هيچكس :
از معدود اجرا هايي كه سروش از همون ابتدا بحث فان رو وسط ميكشه و صد البته بدون درام ورسش رو شروع ميكنه
و بعد از اضافه شدن درام به بهترين شكل به استايل هميشگي خودش بر ميگرده و ما ميبينيم كه بيت هم به خوبي هم خوني داره با سروش و به نحوي انگار بيت رو تكست سواره
عليرضا با بازي كردن با ملودي و استفاده از ملودي در قسمت هايي كه تكست به قسمت هاي اصلي خودش ميرسه دو حركت مثبت انجام داده:
1. يكنواخت بودن ملودي رو از بين ميبره
2. به آهنگين تر شدن ورس ها كمك ميكنه(به طوري كه انگار مدلاسيون كرده!!!)

مهراد هيدن :
بعد از مدت مدیدی شاهد به ورس کاملا گنگ با سرعت نسبتا بالا از مهراد هستیم که نشون داد هنوزم اون قدرت سابق رو داره . قافیه های گوش نواز ، استایل و فلوئه مناسب با بیت و تیکه های بجا از نقاط قوت این ورس هست
به شخصه بعد از تلفات جنگ متوجه انقلابي در مهراد شدم
كه با حذف فحش و جايگزين كردن تيكه، اثر ورس خودش رو صد برابر كرده
در اينجا شاهد هستيم كه مهراد با كمي مكث ورسش رو شروع ميكنه كه دليل اين مكث تكست مهراد هستش و اين نكته كه مهراد تو كارهاي گنگ كلا قافيه ها رو ميكوبه
با پاساژي كه با كيك اجرا ميشه و شروع درام و ملودي زيبايي ورس 2 چندان شده و با چاشني قافيه بازي مهراد ورسش رو به پايان ميرسونه


من نميدونم معيار سنجش دوستان چيه تو رپ. ولي با كمي انصاف و دارا بودن يك عدد گوش سالم ما فرق اين ترك رو يك چيز نه بلكه صد چيز ميدونيم
اين ترك واسه 1 تيكه يا 2 تيكه چرا بدي نشده
موزيك فوق العاده. ميكس حرفه اي، تكست حرفه اي و كمي سواد موسيقيايي كه از تجربه خيلي بهتر هستش اين ترك رو ساخته
چرا خسته كنم خودم رو؟
استقبال مردم و شنيدن اين ترك نو نقاط مختلف شهر نشون از عامه پسند بودن اين ترك هستش
يعني اينكه حرفش رو زده...


نباید وایسیم
از لحاظ آهنگسازی یکی از متفاوت ترین کارها رو از مهراد دیدیم در صورتی که من فکر کردم این آهنگ رو علیرضا ساخته
در ابتدا شاهد هستیم که تقریبا 4 میزان به 4 میزان موزیک حالت کامل تر شدن به خودش میگیره... به طوری که درام... های هت... و همین طوری در ادامه بیت پترن های بیشتری رو در ادامه شامل میشه
در کل ترک چهارم متفاوت ترین ترک این آلبوم از لحاظ ساختار آهنگسازی هست. با شروع آهنگ شنونده حس کارهای Trance و Dance رو احساس میکنه که درکارهای خواننده های خارجی ای چون: Inna و بیشتر کارهای DJ های معروف فرانسوی David Guetta و Bob Sinclar شاهد هستیم
و این نکته که ملودی این آهنگ کمی ادم رو یاد ملودی ریمیکس آهنگ تابستون کوتاهه که توسط مهراد هیدن به مناسبت 2 ساله شدن این ترک در سال 88 پخش شد میندازه !


اجرا

سهراب ام جی
نکته ی مثبت در مورد ورس ها تو این ترک طولانی نبودن بیش از اندازه ی ورس ها هستش
سهراب همون طوری که در ابتدای مقاله گفتم در شروع با اجرای خوب خودش شنونده رو ترغیب به گوش دادن آهنگ میکنه
فرمول جالب سهراب همیشه با قافیه های پشت سر هم و نزدیک به هم بوده و صدای خاص سهراب به همراه استایل تقربا نعشه!! حالت یکنواخت رو کاملا از بین میبره
سر ضرب خوندن سهراب همیشه مثال زدنی بوده و هست به طوری که در بعضی از مصراح ها که وکال به میزان بعدی میرسه میبینیم که سهراب با یک بک وکال فوق العاده جلوگیری میکنه از تداخل لاین ها که این نکته ی مثبتی هستش
میبینیم سهراب در تیکه های خاصی از ورس خودش (نمیخوام... بگیرم عکس با کسی) یا مکثی به موقع ریتم رو به نحو جالبی حفظ میکنه و میبینیم که با اجرایی واقعا حرفه ای طرف هستیم

مهراد هیدن
مهراد واقعا در اجرا ادم زرنگی هستش
دلیل این حرفم این هستش که ما مشاهده میکنیم که مهراد اصل هارمونی رو که خودش مبحثش فوق العاده طولانی هستش رو به بهترین شکل ممکن اجرا میکنه
دلیل این حرفم این نکته هستش که ما میبینیم که مهراد موردهای فوق العاده ای رو واسه تلفیق انتخاب میکنه. شما تو سر تا سر این آلبوم و اجرا های مختلف از مهراد میبینین که اصلا اجرایی که بخواد شبیه اجرای دیگه باشه نیست!
در شروع میبینم که مهراد با صدای پایین اجراش رو شروع میکنه و بعد از 1 میزان فاصله اجرایی رو با اکتاو بالا تر اجرا میکنه...
میبینیم که در دو حالت مهراد بهترین تسلط رو روی صداش داره و صد البته که اجرای بالاتر حس بیشتری رو به شنونده القا میکنه

علیرضا جی جی
در این ترک همون استایل و سبک سیاق گذشته از علیرضا رو میبینیم
اجرایی پایین و سوار به بیت از علیرضا و ایرادی بهش وارد نیست
نکته ای که در این ورس جلب توجه میکنه تغییر ملودی هستش که ادم حس میکنه ترک کلا عوض شده!
در اواسط اجرای علیرضا شاهد این هستیم که های هت اضافه شده به بیت و درام حالت اصلی به خودش گرفته و این نکته در این آلبوم بیش از پیش انجام شده و باز همم یگن باعث سرزندگی بیت شده و ذوق آهنگساز رو نشون میده

سیاوش سیجل

قبل از شروع ورس میبینیم که سیاوش پلی بکی رو اجرا میکنه و مانند جی جی تو آهنگ چشم های جادویی خبر شروع ورسش رو میده...
سیاوش با ایهام شروع میکنه کارش رو... چیزی که شاید یه سری متوجه نشده بودن و فکر میکردن سیاوش اینجا از ردیف استفاده کرده کاری که زیاد تو رپ جایز نیست!!!
بلکه در ابتدا با کلمه ی عجیب و در بعد با از جیب ما طرف هستیم! در این سبک به نظر من سیاوش میتونه بیشترین حدش رو نشون بده و از حداکثر پتانسیلش استفاده کنه.



همانطور که در بررسی آلبوم از لحاظ سبک راک گفته شد در دقیقه 3:52 این آهنگ بعد از اتمام ورس سیجل بیت آهنگ به کلی تغییر میکنه و صدای درام ها تا حد زیادی پایین میاد و فضای ترنس جای خودشو به گیتار آکوستیک میده که جز این هم از مهراد توقع نمیرفت... در ادامه شاهد اجرای مهراد بصورت دکلمه هستیم که این قسمت Bridge یا پل آهنگ هست که در رپ فارس به وفور در آهنگای زدبازی شاهد استفاده از پل هستیم

بعد از پایان Bridge دوباره بیت به حالت قبلی یعنی ترنس برمیگرده و قسمتی از کوروس به عنوان اوترو اجرا میشه!


مرسي كلي

ارزش اين ترك از لحاظ معنا و حرف هايي كه توش هست به نظر من خيلي بيشتر از اين هستش كه بخوايم اين ترك رو زير ذربين ببريم

اين ترك يك ارزش هستش... واسه همه ي طرفدار ها

ولي ما نويسنده ايم و معذور!

ترک پنجم با یک فضاسازی شروع میشه و سپس نتهای پیانو سوار بیت میشوند و همین روند ساده تا آخر کار ادامه پیدا میکنه.

به نظر من تو 4 تركي كه علیرضا تو اين آلبوم آهنگسازي كرد اين ترك از همه به نوعي ساده تر و كم حجم تر از بقيه بود

نقطه عطف اين ترك هم درام ويژه ي اين ترك هستش و بعد پد ها و بعد هم نت هاي پيانو با ظرافت خاص در تمامي ورس ها (كمتر در ورس 4) اجرا شده و اين ترك رو به وجود مياورن



اجرا

سياوش سيجل

ما پلي بك هاي جالبي رو تو ورس سياوش ميبينيم... به طوري كه عليرضا هم حضور داره تو ورس سياوش مانند كارهاي قديمي از بچه ها مانند مامان بزرگ و همين خودش ميدونه خوبه... و اگه بخوام به عقب تر برگردم بايد از من چتم و پيس پيس ياد كنم

سياوش بيشتر تو اين ورس سعي داشته به وقايع اشاره كنه و كمتر به قافيه ها بپردازه كه البته اين تكته ي منفي به حساب نمياد

و نكته ي جالب ورس سياوش پاز هاي به موقع و كوتاه هستش كه استايل جالبي شده و ميبينيم كه سيجل براي كار هاي جديد تو چنته چيز هاي فراواني داره



نسيم

يكي از نقاط ضعف كوروس لاين هاي متعدد هستش كه كمي فهم مطلب رو براي شنونده مشكل ميكنه

لاين هاي آوا به همراه وكال ها كه 2 يا 3 لاين هستش كمي سنگيني ميكنه

اما طبق معمول ما ميبينيم كه ته لهجه ي زيباي نسيم چاشني كار شده و باز هم لحن زيبا و دلنشيني رو به وجود مياره



عليرضا جي جي

من هنوز تو كف يك نكته موندم

اين كه عليرضا بدون هيچ ترسي اعتراف ميكنه كه اوايل جا نيفتاده بوده تو گروه ولي كم كم راه خودش رو پيدا ميكنه... اين نكته رو ميبينيم كه اصلا پنهان نميكنه بلكه با افتخار اعتراف ميكنه به نظر تك تك فن ها... انقدري خوشم اومده از اين حركت عليرضا كه به خودم اجازه ي اشكال گيري از اين ورس رو نميدم



مهراد هيدن

ما از مهراد تو اين ترك يه اجراي اشنا ميبينيم... بله... اجراي پر طرفدار و خمار مهراد كه به نظر من اصل صداي مهراد خودش رو اينجا نشون ميده

ميبينم كه مهراد در 8 ميزان اول يه بند و بدون مكث اجراي خودش رو ادامه ميده... بر عكس 2 ورس اول كار

و سر انجام يك تحرير فوق العاده ميبينيم كه با فيد اوت استادانه به پايان ميرسه



سهراب ام جي

متفاوت ترين ورس رو يه جورايي تو اين ترك بايد اين ورس دونست

در ابتدا ميبينم كه در نبود درام و ملودي سهراب شروع ميكنه ورسش رو كه اين زمينه كمك ميكنه كه تمامي نگاه ها به تكست باشه... كم كم ميبينيم كه بيت كامل شده و با سهراب همراه ميشه

باز هم پاز هاي به موقع و تغيير استايل و برك هاي سر ضرب به همراه تكستي خوب نقطه پاياني خوب براي اين ترك بود



نکات مثبت :

به واقعیت نزدیک بودن تکستا نسبت به آهنگای دیگه،احساس هر فرد در اجرای قسمت خودش،احترام به طرفدارا،تکست روون و تأثیر گذار و داشتن سیر داستانی که شنونده رو به گوش دادن ادامه آهنگ جلب می کنه ، آهنگسازی متفاوت

نقات ضعف :

به نظر من نقطه ضعف خاصی نداره این آهنگ چون یه سری حرفا در قالب یک آهنگ زده شده تا به شنوده انتقال داده بشه . و اگر کسی خوشش نیاد بیشتر بخاطر سلیقشه تا ضعف موزیک



فقط واسه اين كه اين ترك نقدي خالي نمونه همين چند نكته ي كوتاه رو گفتيم

چون اين يك ترك خاص هستش... و خاص بودنش هم واسه هر نفر يك رنگ خاصي داره


مهد كودك

ميرسيم به يكي از قوي ترين ترك هاي اين آلبوم

تركيبي كه از آهنگسازي ي قوي و تكست فوق العاده بهره مند هستش

اين ترك به نظر من تو اين آلبوم سوخته شد

و به تنهايي ارزش داشت كه به صورت سينگل پخش بشه و تا مدت ها طرفدار ها رو راضي نگه داره

ترک ششم یکی دیگر از آهنگهای شنیدنی این آلبوم هست. آهنگهایی که به نسبت از افکت های بیشتری استفاده شده و تم آهنگ بیشتر تغییر میکند. افکت هایی چون سازهای بادی و همچنین نتهای ریز پیانو. کار دارای افت و خیزهای زیادی از لحاظ آهنگسازی هست و حالتی شناور رو در آهنگ حس میکنیم.

ايترويي فوق العاده ميبينيم كه پر از احساس هستش و بيت تو ورس نموداري اروم تر رو از خودش نشون ميده و تو كوروس ميبينيم كه به اوج خودش ميرسه

اين ترك شايسته ي احترام هستش از همه نظر

در حين گوش دادن به اين ترك نا خودآگاه به سمت دوران شيرين كودكي خودمون ميريم...

نظر شخصي ي من اين هستش كه اين ترك شاهكار مهراد تو اين آلبوم هستش



اجرا

سهراب ام جي

يك اجراي فوق العاده رو ميبينيم ما از سهراب

در صورتي كه ميبينيم شديدا بيت و سهراب با هم همخوني دارن

سهراب با حالتي خاص كه مارو ياد اجرا هاي سال 85 ميندازه مانند مال هم بوديم و بريم فضا كار رو شروع ميكنه

مانند اكثر موزيك هاي مهراد ميبينم كه در ميزان هاي ابتدايي بيت حالتي سبك و تقريبا درام و باس و پد به خودش ميگيره و در زماني كه به اوج ورس نزديك ميشيم ملودي هاي اصلي هم به بيت اضافه شده و بار احساسي ي ترك رو چندين برابر ميكنه

اينجاس كه واقعا بايد اعتراف كرد كه اين بيت فقط و فقط براي همين كار ساخته شده و من اينجا ارزو ميكنيم ادعا كنندگان غربي بيان يكم گوش بدن به اين آهنگ رو و نو آوري و احساس رو تو قدرت ريسك جوون هاي مملكت ببينن

نه كلاسيك خون هاي اون ور كه واقعا تو دهه ي 70 موندن(دور از جون بزرگان موسيقي)



كوروس

با افكتي زيبا ما قسمت اول كوروس رو ميبينيم كه يا يك كرش وارد قسمت دوم شده و كاملا روي ملودي تكست نوشته شده و طوري اجرا ميشه اين كوروس كه ما احساس ميكنيم كه كاملا هم زبون هستن سياوش و موزيك و خدا رو شكر اين اجراي احساسي بار فني اين ترك رو بالا تر برده

سياوش به هيچ وجه از فيد اوت كه تقريبا تو همه ي كوروس ها اجرا ميشه استفاده ميشه استفاده نكرده و در اوج كوروس رو به اتمام ميرسونه و اين نكته از اون چندين مورد هستش كه كاملا روي بار فني آلبوم تاثير مثبت گذاشته



سياوش سيجل

وقتي با صدايي فوق احساسي طرف باشيم و موزيك و تكست هم در بالا ترين سطح باشن ايراد گرفتن واقعا سخت ميشه

سياوش در قسمت هاي مختلف از ورس با تحربر هاي خاص و با بازي كردن با صداش كاملا يكنواخت بودن ورس رو از بين برده

سياوش كمي لحن بچه گانه به صداش گرفته كه براي توصيف دوران نوجوونيش از شگرد فوق العاده اي استفاده كرده

نقطه ي اوج صداي سياوش رو ما ميتونيم تو اين تيكه كه انقدر حموم نميرفتم اخر ديگه چرك كرد گلوم

ميبينم كه به مقداري كافي نه اونقدر كه لوس شه و نه اونقدر كم كه به چشم نياد سياوش خنده رو وارد لحنش كرده كه واقعا فوق العاده هستش

در ادامه هم بدون مكث به اجرا ميپردازه و در اخر هم با كوبيدن قافيه ها كارش رو سياوش تو اين ورس تموم ميكنه



اين ترك واقعا ارزش بالايي داره

از اون جايي كه از سطح فعلي ي رپ فارس چند پله بالاتر هستش

مقايسه ي اين ترك با ترك هاي ديگه گواه حرف من هستش


نكني باور

نکنی باور یک آهنگ عادی از نوع کارهای زدبازی هست. باز هم نت های پیانو بر روی بدنه ی اصلی کار که تنها گاهی وقتا نتهایی از گیتار به کار ملحق میشد. تنها نکته متفاوت کار همان تیکه ایست کامل هست.

اين هم يكي از كار هاي منفاوت عليرضا هستش كه من در ابتدا شك كردم كه مهراد ساخته اين ترك رو يا عليرضا!

ملودي ي بيس اين كار پيانو هستش. سازي كه بيشتر مهراد تو موزيكهاش ازش استفاده ميكنه تا عليرضا. نت هاي جالب و خوبي اجرا شده تو اين ترك كه حس يك آهنگ لاو رو به خوبي ميرسونه و تنها نكته ي منفي مستر نسبتا ضعيف اين بيت هستش كه كمي بي كيفيت كرده آهنگ رو

در انتها هم ميبينم كه گيتار هم اضافه شده به بيت و پاساژ هاي خوبي هم ما ميبينم



اجرا

سياوش سيجل

هميشه ثابت كرده تو ترك هاي لاو حرف هاي زيادي براي گفتن داره و اين رو ما از ترك زمين صافه فهميديم كه سيجل اجرايي خيره كننده داشت

اولين نكته ي جالب اين هستش كه واسه اولين بار ما ميبينيم سياوش اسم خودش رو به زبون مياره!!!

اجراي سوار بر بيت سياوش به همراه لحن ويژه هميشه يك امكان فوق العاده به سياوش داده و اون هم قدرت توصيف فوق العاده هستش

مشاهده ميشه اجراي پايين ولي مفهوم سياوش حرفي براي گفتن باقي نميزاره

قدم به قدم و ميزان به ميزان ميبينيم كه چند دي بي اروم اروم وكال داره بالا مياد ولي اين نكته رو فقط با دقت فراوون ميشه فهميد كه شنونده رو بيشتر غرق در ترك ميكنه



مهراد هيدن

باز هم يك اجراي متفاوت از مهراد

انگار نو اوري هاي مهراد تمومي نداره!

بيشتر سبك پاپ رو به گوش ميرسونه اين كوروس و ما ميبينيم كه تو قافيه هاي كوروس ما با لاين هاي بيشتري روبرو هستيم

اما در اجرا هاي تلفيقي كوروس ما در كوروس اول هميشه مهراد رو تنها ديديم و ميزان هاي اجرا شده رو كمتر

ولي با شروع كوروس هاي بعدي نسيم هم در لاين هاي زير نقش تكميلي رو بازي كرده و صد البته كه پارتنر موفق مهراد هم هستش كه با اجراي سبك ار اند بي سعي در پر كردن فضاهاي خالي داشته و به نوعي فضا هايي كه با تحرير پر ميشن رو با اوا پر ميكنه



بهزاد ليتو

بهزاد در اين اجرا بيشتر سعي در ضد ضرب خوندن داشته به نوعي كه با چيدن قافيه ها در نقاط غير معمول سعي در اجرايي متفاوت داشته

قشنگي ورس بهزاد بر عكس ورس هاي ديگه رفته رفته خودش رو نشون ميده

همون طور هم كه انتظار ميرفت در ميزان هاي اخر اكتاو هاي بالاتر رو اجرا ميكنه بهزاد

و در اخر با مكثي كوتاه اخر ورسش رو با كوروس تداخل ميده و صد البته كه در اون مكث جاي صداي نفس خالي بود



سهراب ام جي

سهراب در اين آهنگ همانند كار هاي گذشته فرمول قافيه بازي رو اجرا ميكنه ولي با اين تفاوت كه در بيان كلمات اون فيلتر هميشگي رو از صداش برميداره و صداش رو بيشتر ازاد ميكنه در اين اجرا

كه نكته ي مثبتي هم هستش در اين كار براي بر انگيختن حس شنونده

تو اين ورس ميبينيم كه موزيك پر تر از ورس هاي ديگه هستش و عليرضا انگار واسه سهراب پارتي بازي كرده!!!


سیگار صورتی:

و اما سیگار صورتی آهنگسازی جالب و چندلایه ای دارد. استارت کار آدم را به یاد کارهای سبک پاپ می اندازد که وجه تمایز آن این است که تنها از ضرب آهنگ سریع تری برخوردار هست. همین نکته نیز به بقیه اعضای گروه کمک میکند و دستشان را برای رپ کردن باز میگزارد. از دیگر نکات جالب درام های این آهنگ هست که به مانند پلی بین ورسها و کروس هست.



سيگار صورتي مانند تابستون كوتاهه و زمين صافه و همچنين تازه شروع زندگيمونه از لحاظ سبك نوعي سامر جم به حساب مياد

از لحاظ موسيقي با گوش دادن حتي چند ثانيه از ترك ميشه حس كرد كه امضاي مهراد هيدن پشت اين ترك هستش

فضا سازي ها به خوبي انجام شده و ورس ها الكي شلوغ نشده و درام ضرب فوق العاده اي به موزيك داده و پاساژ هاي به موقع تو ورس نويد اضافه شدن المان هاي جديد ميباشد



اجرا

سياوش سيجل:

تو اين ورس سيجل از مكث هاي زيادي استفاده ميكنه. تا قبل از پاساژ ما ميبينيم كه اين روند ادامه داره ولي بعد از پاساژ سيجل به استايل اصلي ي خودش برميگرده و در ادامه ما كمي ياد ترك زمين صافه ميفتيم و نه تنها اين ترك حتي ما ياد بيت هاي پاياني زندگي ي منه نيز ميفتيم و انگار تو اين ترك ما با كالكشني از اجرا هاي قبلي سيجل روبرو هستيم



مهراد هيدن:

اجرايي اصيل از مهراد كه چند وقتي بود كه نديده بوديم تو ترك هاي سينگل اين جوري مانند گذشته مانور بده تو سبك هيپ هاپ

همانند گذشته ما ميبينيم كه مهراد با استفاده از الفاظ خاص مخاطب خاص براي ورسش انتخاب ميكنه

در انتها و بعد از پاز دادن هاي پياپي ميبينيم كه مهراد با كوبندگي خاصي كاملا جون دار ورسش رو به اتمام ميرسونه



سهراب ام جي:

در ورس سهراب شاهد اين هستيم كه پيانو سوار بر بيت شده

و سهراب هم كمي فست خوني ميكنه كه البته همچين درامي و صد البته تمپو همين استايل رو از سهراب ميطلبيد

تكست سهراب از اونجايي كه كمي گسترده بود نياز به تغيير مداوم استايل داشت و ما ميبينيم كه سهراب به همين گونه عمل ميكنه

مثال. چرا ساكت شدي يه چيزي بگو. در اين جا لحن به سوي تاكيد و پرسشي تغيير پيدا ميكنه

بدون برك و يا حتي بريجي ميبينيم كه ورس عليرضا شروع ميشه و به دليل بلند نشدن بيش از حد اين كار رو انجام دادن بچه ها

چون در غير اين صورت موزيك رو 6 دقيقه ميرفت



عليرضا جي جي:

ورس عليرضا به نوعي تعريف يك داستان هستش به زبون رپ!

كه ايده ي جالبي هستش در نوع خودش

حال و هواي متفاوت ورس ها كه تو كمتر كاري از زدبازي ميبينيم باعث ميشه كه هر ورس طرفدار خاص خودش رو داشته باشه

يكي از معدود ورس هايي از عليرضا هستش كه چند نكته ي جديد و جالب داره

1. عليرضا ورس اخر ميخونه!

2. عليرضا تو اين ورس اصلا فاني نخونده و به نوعي بدون هيچ فيلتري فقط صداي اصلي خودش رو به نمايش ميزاره



نسيم:

به نظر من بهترين اجراي نسيم تو آلبوم تو اين ترك بوده

ما از بي حس و زندگيه منه تلفيق صداي مهراد و نسيم رو ديديم تا به الان

تلفيقي كه توسط كمتر كسي مورد انتقاد قرار ميگيره و به حق كه تو رپ فارسي اين دو پارتنر به خوبي نقاط قوت هم ديگه رو پوشش و نقاط ضعف هم ديگه رو پنهان ميكنن

در صورت تك خوني ميبينيم كه خواننده بايد اجرا هاي مختلفي داشته باشه

به طور مثال يك لاين باس يك لاين فسه و يك لاين هم سوپرانو

كه 100 درصد تو يكي از اينا تسلطش بهتر هستش و در بقيه معمولي خواهد بود

ولي زماني كه پاي تلفيق در ميون باشه ميبينيم ضعف ها پوشيده ميشه مثل همين ترك





میرسیم به نقاط عالی و بسیار قوی این آلبوم از نظر آهنگسازی و موسیقیایی. 2 ترک آخر آلبوم که لذت بسیار زیادی را به دوستداران کارهای قوی این سبک میدهد. جوی ملو و نرم به همراه نتهای شنیدنی و تلفیقی زیبا که همانطور که گفته بودیم از افکت های گیتار نیز بهره برده است. از کارهایی که حسی بهتر و شنیدنی تری به کار داده است میتوان از استفاده Female Vocal بعنوان Back یا Supporting وکال در ترک „دلم تنگ شده” که جوسازی خوبی در ترک بوده و همچنین وجود „آرش دارا” در ترک آخر که به معنی واقعی کلمه حق مطلب را ادا کرده است و آهنگی درخور و زیبا را رقم زده است.


دلم تنگ شده

اين آهنگ همون طور كه همگى مى دونيد راك هست اما چيزى كه مهمِه اينه كه اين آهنگ آمیخته ی چند سبك راکه!

بیت اصلى و بک بیت (پس زمینه آهنگ) دو سبک متفاوته كه يك نوع سبك خاص رو به وجود مياره.

سبک اين آهنگ از خيلى نظر ها به آلترناتيوِ (alternative) شبيه هست اما تشخيص دادن اين كه كدوم يك از زير شاخه هاى آلترناتيوِ هست كمى سخت به نظر ميرسه و اون وجود بک بیت (Back Beat) هیپ هاپ هست.

اين آهنگ رو نميشه به خاطره ورس رپِ مهراد و سياوش Nu Rock يا hip hop-Rock به حساب آورد چون اين سبكها زير شاخه ى راک هست و سبك آهنگ دلم تنگ شده به تنهایی راک نيست بلكه آلترناتيو هست.

پس ميشه گفت اين آهنگ تركيبى بين هیپ هاپ و آلترناتيو هست.

تقريبا سبك اين آهنگ به سبك یعضی از ترکهای آروم گروه “Linkinpark” شبيه هست. این وظیفه در گروه LP بر عهده Mike Shinoda هست که در این ترک مهراد و سياوش رپ ميخونن و همين باعث ميشه که شباهت اندکی بوجود بیاد.



بررسی کروس:

„دلم تنگ شده” ... کروس آهنگ فقط جمله „دلم تنگ شده” بود که چندین بار تکرار شد ... اما این جمله هم نام آهنگ بود و هم چکیده مفهوم آهنگ ! از نظر اجرا یکی از غمگین ترین اجراهای مهراد بود که بخوبی حس غم رو به شنونده منتقل میکننه و ذهن شنونده رو آماده میکنه که بقیه آهنگو دنبال کنه ... حضور نسیم در قسمت کروس کمک زیادی به زیبا تر شدن کروس و انتقال حس آهنگ کرد.



بررسی ورس مهراد هیدن:

بیت و خواندنِ مهراد تقريبا با هم همآهنگ بودن. استرس هايى كه مهراد روى كلمات ميذاشت با ضرب هاى back beat همآهنگ بود. چون beat آهنگ يكنواخت نبود باعث ميشد ورس خسته كننده و طولانى به نظر نرسد.

از نظر لیریکس همونطور که در زیر میبینید:

" گرفت لجن درمو

گم کردم خودمو

ولی‌ تاریکی‌ مرد و من دیدم صبحمو

من باید بحث کنم هر دفعه تا بس کنی‌

ببین هرچی‌ که هست دورم مال منه نه از تو نیست

طوفانو رد شدم

شروع فصل دو

وسطو جوییدم

ته موندش برا تو

این شده دست دو که هر دفعه یه لحظه تو میفتی باز پایینو میگیرم دو تا دستتو

... "

مصراع های لیریکس از نظر تعداد کلمات استفاده شده به شدت با هم تفاوت داره جوری که در یه سری از مصراع ها از سه کلمه و حتی دو کلمه (وسطو جویدم) و در مصراع دیگه ای 17 کلمه استفاده شده و این نقطه قوتی برا استایل محسوب میشه!

مهراد در سه سال اخیر با الهام گیری از سبک راک و متال تکست مینویسه و همین باعث شده لیریکس آهنگاش از نظر بار معنایی و مفهومی سطح بالایی داشته باشه !



بعد از کروس به طور گوش نوازی از Solo های چند ثانیه ای گيتار الکتریک استفاده شده و باعثِ زیبا تر شدن آهنگ شده اما آواهایی كه نسيم ابتداى اين قسمت ميده كمى پرت بود ولى به صورتى نبود كه بخواد به آهنگ ضربه بزنه.



بررسی ورس سياوش سیجل:

از نظرِ استایل توى اين آهنگ سياوش نرم تر از مهراد خوند. استایل سياوش در ابتداى ورس با back beat زياد همآهنگ نبود اما از زمانى كه back beat قطع ميشه همين نرم خواندنِ و کنترل صدای خوب سياوش فضاىِ خاصى رو ايجاد ميكنه. البته اوايلِ ورس سياوش يك مزيت هاى خوبى هم وجود داشت اين كه تکست سياوش واج آرایی خاصى داشت كه باعثِ گوش نواز شدن آهنگ ميشد.

كلا واج آرايى در سطحِ آهنگ ویژگی خاصى به متن موسيقى ميده.



بررسی قسمت آخر:

اين قسمت كه آروم تر از قسمت اول هست از نظر بیت (beat) زيبا ترين قسمت آهنگ هستش كه دليلش قطع شدن back beat هیپ هاپی بود كه در سر تا سر آهنگ پخش ميشد.

اوتروی آهنگ از نظر تکست مانند اوتروی آهنگ „زندگیه منه” کاملا مفهمویه!



در كل بیت اين آهنگ حالته خاصى داره و با توجه به متن موسيقى كه قبلا بررسي شد باعث ميشه حس خواننده ها به شنونده ها خيلى خوب منتقل بشه.

بالا ترين امتياز توى يه آهنگ همون انتقالِ احساس هست كه اين آهنگ بدون هيچ اقراری اين ويژگى رو داره.


منتظر بودن کاریه که بعضی وقتا پسرا برا دخترا میکنن

بررسی كلى:

اين آهنگ هم از نظرِ سبك به آلترناتيوِ شبيه هست و شباهته اين آهنگ به اين سبك بيشتر از آهنگ „دلم تنگ شده” هست چرا كه back beat هیپ هاپ رو نداره. همآهنگ بودن آرش، مهراد و سياوش در سطحِ آهنگ فوق العاده بود. و بهترين و بزرگترين امتيازِ اين آهنگ هم انتقالِ حس هست به علاوه كه بیت آهنگ اصلا يکنواخت نيست.



بررسی اجرای آرش دارا:

همون طور كه توى قسمت اولِ نقد و بررسي گفتم حس آرش و انتقالِ اون فوق العاده بود اما قسمتى كه آرش ميگه (…نميتونن،”منو” از تو دور...) „منو” مبهم گفته ميشه، اينو نميشه اشكال در نظر گرفت. سرتاسر جهان و موسيقى هاى جهانى و خواننده هاى بزرگِ جهان هم اين شیوه رو توى خوندن دارند.



بررسی اجرای مهراد:

مهراد به دليل بم بودن صداش و لرزش خاصى كه موقع خوندن تو صداش ايجاد ميشه جذابيت خاصى به آهنگ ميده. معمولا که نه، هميشه خواننده ها تنِ صداشونو با بیت آهنگ همآهنگ ميكنن، يعنى وقتی بیت آرومه صداشون رو پائين ميارن و آروم ميخونن و بر عكس وقتى بیت آهنگ خشن تر و به عبارتى سنگين تره صداشونو محكم ميكنن. اما يه تضاد توى اين قسمت وجود داره، بیت آهنگ آروم هست اما مهراد محكم مى خونه و اين تضاد اشكال كه نيست هيچ، امتیاز مثبتی هم محسوب ميشه چرا که کنترل صدا درین شرایط سخته و مهراد بخوبی از پس این اجرا براومده!



بررسی اجرای سياوش:

سياوش از پس اين آهنگ خيلى خوب براومد، اسنرس هايى كه روى كلمات ميداد با ضرب هاى back beat همآهنگ بود. با اين كه ورس سياوش آنچنان طولانی نبود، اما نصف امتيازِ اين آهنگ به خاطره حضورش بود. از نظر لیریکس فوق العاده بود و نوع خوندنش كه ریتم همآهنگ و خاصى داشت، آهنگ رو جذاب تر ميكرد. البته ریتم خواندنِ سياوش يكنواخت بود اما به دليل يكنواخت نبودن ریتم beat،ضربه اى به آهنگ زده نشد.



ویژگی خوب دیگه ای كه اين آهنگ داره وجود دو جنس صداى مختلفه “alto” و “tenor” بود. البته توى آهنگ „دلم تنگ شده” هم، صداى مهراد “tenor” و صداى سياوش “alto” بود اما اين ويژگى توى اين ترک كاملا بارز و مشخص هست.



سخن پاياني

تصميم بر اين بود كه اين قسمت بيش از حد فني باشه ولي ديديم كه خسته كننده ميشه

اين آلبوم از ديدگاه هاي مختلف قابل احترام هستش

چون سرتاسر پر از ريسك و در قسمت هايي هم داراي نوآوري هستش

قصد ما از اين نقد فقط و فقط پر رنگ تر كردن ارزش هاست نه هيچ چيز ديگه

قسمت اول با همه ي كمي و كاستي ها حرف خودش رو زد... حرف دل آلبوم رو زد

خدا رو شكر بچه هاي زدبازي دارن همينجوري به طرفدار ها نزديك تر ميشن...

و اين خواسته ي همه ي ما هستش... چون فرباد دل من و فرباد دل تو با تمام فرق ها و تفاوت ها يك چيز هست... عشق به زدبازي... يه عشق ده ساله... و كاملا قابل احترام

زدبازي عامه پسند ترين گروه رپ فارسي هستش... به اين دليل كه نقاب دروغين به چهرش نزده... خودش رو نشون داده... خود واقعيش و براي محبوبيت تن به هر سياست كثيفي نداده

چون كلاسيك بودن و استايل مردونگي از پوشش گل ميكنه... مثل تمامي ي عكس هاي رسمي گروه... مردونه... نه فشن و مد!!!



اميدوارم كمبود ها رو ببخشين و عذر خواهي ي ما رو براي تاخير قبول كنين

هر چي گفتيم در حد سوادمون بود و باز هم شكر خدا كه قسمت شد با شما همراه باشيم

----------------------------

کسایی که مایلن این نقد و بررسی رو کپی برداری کنن از نظر ما آزادن به هر صورتی که میخوان در وبلاگ یا وبسایت یا سایر رسانه ها قرار بدن و ما هیچ چشمداشتی برا قرار گرفتن اسممون نداریم چون همونطور که گفتیم هدفمون فقط بررسی و پر رنگ کردن ارزش های زاخارنامه هست و نه چیز دیگه ای

خوشحال میشیم این نقد و بررسی رو Share کنید...



تیم نقد و بررسی:

کیا سام سین: بازنویسی نقد و بررسی - بررسی ترک های 1 تا 8 – مقدمه – بررسی اعضا - سخن پایانی

دانیال: بررسی ترک های 1-2-3-5-7

اهورا: بررسی آهنگسازی و سازهای بکار رفته در آلبوم – بررسی آلبوم از لحاظ سبک راک

عسل: بررسی ترک های 9 و 10

نیما: طراح کاور نقد و بررسی

سینا: ویرایش نهایی - آماده سازی کاورها، نمودارها و عکسها - مقدمه – بررسی اعضا – بررسی کلی زاخارنامه




منبع: [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]